文/蝶舞
前一陣子到日本出差，在桃園機場待機時，閒逛到機場的書店，隨手翻閱到一本讓人愛不釋手的小說〈鬼吹燈〉之一、精絕古城，讀了幾頁後如獲至寶般的帶到東京。
從這個時候起，深深的被盜墓題材的小說吸引，囫圇吞棗的閱讀了許多到幕相關的探險小說，除了天下霸唱的〈鬼吹燈〉系列之外，就屬南派三叔的〈盜墓筆記〉最引人入勝，雖說兩者的主軸都是盜墓，其故事架構與冒險的精神頗為相似，但是表述的方式與時代背景，讓兩個作品給讀者顯著不同的感受。
就故事結構來說〈鬼吹燈〉的架構完整，處處皆有因果，前後呼應，閱讀的過程之中常有「原來如此」的驚喜。鬼吹燈系列的另一個特色是「毛主席」，其故事背景是一九六○年代前後期的中國，因此在此系列作品內到處看的到關於文化大革命前後的敘述，這些橋段頗令身為台灣人的蝶舞感到新鮮，作者不時將毛語錄，還有大躍進等政治運動安插在故事的不同角落，偶會讓人覺得又臭又長，卻也頗令人玩味。這部小說最令人讚賞的是探險的部份，是將許多在神話或是傳說中的動植物，是活生生的在讀者面前呈現，在作者的妙筆生花之下，感覺到這些神話動植物的實體，因此也容易讓讀者隨著作者的敘述，體驗一趟虛擬冒險之旅，這也是〈鬼吹燈〉系列迷人之處。
〈盜墓筆記〉在故事架構上顯的比〈鬼吹燈〉來的薄弱，有些橋段甚至會讓讀者有二丈金剛摸不著頭的感受，最明顯的是在秦嶺神木的部份與”老癢”這個角色，兩者皆與故事中心搭不上線，後段故事也未曾出現，整個故事像是一個獨立出來的個體，讀起來的感覺像是番外篇。〈盜墓筆記〉的背景是在有網路的現代，故事的時空較為接近現實。作者的詼諧，常有驚人之作，讓人發笑。比起〈鬼吹燈〉系列作品，〈盜墓筆記〉多了一份幽默，少了一份八股。其中蝶舞最喜歡的是「悶油瓶」張定靈這個角色，他是整個故事架構的重要角色，有著謎一般的身世，個性沉悶，身手矯健，在最危險的時候總能挺身而出，化險為夷。如果〈盜墓筆記〉沒有謎一般的悶油瓶，就像少了糖的蛋糕，沒有味道。
天下霸唱與南派三叔兩人有志一同的在自己的成名作內安排「胖子」的這個角色，而這兩位胖子雖然胖，卻都有著靈活的身手，兩人是貪心且重義氣的甘草人物，劇情安排總是讓他們與主角成為出生入死的夥伴，雖非主角，卻也是性格討喜的重要配角。
一直以來盜墓就是種神秘的行業，有著許多禁忌與傳承，也因為這樣，盜墓的故事披著一層神祕的面紗，讓人更想一窺究竟，這樣的題材，在天下霸唱與南派三叔的筆下，創造了無限的可能，也提供給讀者另一種閱讀的樂趣。
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