文/蝶舞
一直很想把當初看完＜臥虎藏龍＞的感動記錄下來，但是，也一直提不起勇氣來做這件事情，擔心自己的一個筆誤，把心裡對這部電影的美好印象給破壞了，現在寫這部電影，深深感受到鄉情怯的心情。
從＜倩女幽魂＞到＜無極＞，欣賞華語電影這麼多年，一直有種心疼的感受，粗製濫造與一窩瘋，華語電影載浮載沉，無法在世界影壇上大放光彩，一直到＜臥虎藏龍＞，算是把東方美學帶到西方世界，這部電影是一個里程碑。
第一次欣賞這部電影是在2000年時，當時年紀小，不懂的細細品味電影裏的含蓄的情感糾葛還有東方文化的生活哲學，看完戲以後，印象深刻的是螢幕裏飛簷走壁的輕功，還有沙漠鐵漢不羈風采，騎馬聘馳在大漠之中，自由自在的景致，讓人嚮往，走出電影院後，心中有個問號，到底玉嬌龍在跳下斷崖時，許下怎樣的願望，問了好多人同樣的問題，但是得不到一個最好的答案，於是帶著對本片的嚮往以及尋根究底的精神，在2004年，重新看過本片。
第二次的震撼不會比第一次低，經過時間與生活經驗累積，已經能夠感受到劇中人物的愛恨糾葛，李安導演藉由角色互動表達內心矛盾情感的功力表露無遺。李慕白與俞秀蓮之間含蓄內斂的感情，看似平淡，卻甚深切，乃至最後李慕白以犧牲自己的生命讓對方存活，這種情感超越男女間情慾，是昇華後無所求的愛，也是”俠義”精神的表現。而玉嬌龍與小虎的感情，是一種強烈的比對，為了愛，讓自己與對方都無路可退，愛在此時，成了一把熊熊烈火，燒傷了當事人，也燒到了身邊的人。
李安導演將本片當成是武俠片在處理，戲裡的從服裝到武打鏡頭，讓人覺得賞心悅目，那幕玉嬌龍與李慕白在竹林中追逐的場面，直到現在還是印象深刻，其中沒有嘩然取寵的過度表現，無為而治的哲學，恰如其份的表現出東方文化的特質，成了後來許多斥資千萬製作的華語電影像是＜英雄＞與＜無極＞所無法超越的。
第二次看完＜臥虎藏龍＞後，心中的疑問頓時得到解答，玉嬌龍所許下的願望是什麼並不重要，重要的是，導演用最後一幕替觀眾留下了許多想像的空間，這也是本片成功的原因，也營造出魂縈牽絆的效果，讓許多觀眾在多年後，仍想重新溫習過。
李安導演以＜臥虎藏龍＞將華語電影推向世界舞台，無庸置疑，這部電影是屬於華語電影的驕傲。
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