文/蝶舞
導 演：【十面埋伏】張藝謀 演 員：【霍元甲】李連杰、【無間道】梁朝偉、【2046】張曼玉、【臥虎藏龍】章子怡 由於對於這部電影有著很大的期望，因此在走出電影院後，心中有個問題，到底誰是英雄誰是狗熊？緊接的是某種嚴重的失落感，從心底冉冉升起。 從這部電影的歷史背景、製作以及宣傳的手法來看，張藝謀導演具有強烈的企圖心突顯中國政治學的特色，也看的出進軍奧斯卡金像獎的野心，但也是因為這樣，這部電影明顯的讓人看到亂了手腳的張導。 電影本是說故事的方式之一，既然是說故事，難免會有類似的手法，少了原創性原本不應有太多扣分效果，只要能將故事說的精采，說的讓人津津樂道，就是說的好。然而，＜英雄＞花了許多製作經費，也請來了李連杰、梁朝偉以及張曼玉華語電影界的A咖演員助陣，這部電影卻沒有發揮到說好故事的效果，以至於讓人不得不去注意刻意抄襲各大宗派的痕跡，在眼尖的觀眾眼中，就顯的頗為刺眼，此為令人感到失望的原因。以下為身為眼尖觀眾的蝶舞所觀察到＜英雄＞抄襲其他門派的部份： 1. ＜英雄＞的戰爭效果明顯抄襲黑澤明的＜亂＞以及彼得傑克森的＜魔戒二＞：旗幟飛揚的創意，在趙國與秦國宣戰的時候，馬背上插的旗幟與黑澤明得獎大作＜亂＞，如出一輒，毫無新意可言。另外那萬箭齊發的特效，曾幾何時，彼得傑克森也曾經在＜魔戒二＞裏使用過了。 2. ＜英雄＞的劇情部份明顯抄襲黑澤明的＜羅生門＞：劇情由紅藍綠黑白五色繽紛呈現；紅色代表貪婪、藍色為流暢中的理性、綠色乃生生不息；黑色是潛伏殺機；白色係大勢不可逆轉。每一個主題皆有個顏色象徵，劇中劇的拍攝手法藏著分明的脈絡，然而敗筆在於下一個版本劇情與主角人格特質往往推翻前一個版本，前後太過不連貫，少了環環相扣的潤滑劑的劇本，讓觀眾在曲終人散後，有種被耍了的感覺。 3. ＜英雄＞的武打效果部份抄襲李安的＜臥虎藏龍＞：這部分雖然不是很”明顯”，卻也讓人容易有抄襲的聯想，像是張曼玉在杏林內飛奔的畫面，與張子怡在臥虎藏龍的竹林奔跑的情境雷同。張導雖然花了大把銀子營造武俠氛圍，可惜的是，在李安行雲流水的創意下，把人體輕盈飛翔在竹林的那一幕，深深的印在觀眾的腦袋裡，反觀＜英雄＞，因為太多武打的畫面呈現，真正讓人記住的招式沒有幾個，有點畫虎不成反類犬的遺憾。有點像是吃自助餐的狀況，什麼都有，但是吃完以後，不知道自己到底吃過什麼。 張導把英雄做成一道彩色拼盤，五彩繽紛，但是中看不中用，因為用了太多其他人的方法說故事，以至於失去了自己的風格，這是最可惜的地方，很懷念以往張導所執拍的＜大紅燈籠高高掛＞以及＜秋菊＞所呈現的那種氛圍，魂縈氣盪的感傷，藉由小人物生活上的喜怒哀樂，自然的呈現在螢幕前，這是張導獨特的風格，但很可惜，這些在英雄裡，都沒找的到。 另刊載於 http://blog.nownews.com/watchnow/textview.php?file=0000325013
留言列表
